上片由春景的描绘转入伤怀感旧，为下片的遥想与消魂造足了蓄势。章法自在井然，句法亦浑成有序。环顾他人携手踏青，反视自家只身面对春景，孤凄寂寞，更添出无限伤感，的是“良辰美景虚设，赏心乐事何得”？热闹的禊宴，以及银塘、金堤，愈衬托了人的孤独与怅惘，是以乐景写哀情也。
下片多写回忆。“当日”情浓时，光景历历在目；“前事”已矣，旧梦不再。能不令人悲从中来，“泪沾襟袖”？下片的“未省”二句当是问句。“岂知”二句，巧用弄玉、萧史事，又以“仙乡”与之呼应，亦是“活法”。全篇写得哀怨凄楚．虽是恋阙怀人之旧题，却能翻出新意，景与情之反衬，运用得亦自然妥贴，景语清空，情语凝深，且能浑化无迹，总于怨悱之旨。最值得注意的是，柳永与歌妓之间的那份真挚而恳切的情感，似已超越了一般意义上的自然情欲，已升华到一种较高的精神境界，不可再以“轻薄”斥之了。柳永的这样一种情愫，巳开宋金元文人与歌妓（戏曲演员）平等相爱之先河。读读元人卢挚、关汉卿等与女演员来帘秀之间的赠答曲，依稀可见这种人道主义思潮的来龙去脉。或许，这与柳永仕途蹭蹬、久滞不售的经历有着某种联系。